保罗·克利中心

艺术中心项目的开端
尽管保罗·克利中心很好地融入了国际艺术网络，但在地方政治层面，如何成立、申请必要的审批手续、保障基本的运营条件，却确确实实打了一场持久战。开办保罗·克利中心的历史，还要从一位赞助商说起。2009年过世的Maurice Edmond Müller是整形外科界的先锋，也是人工髋关节的发明者，而且还是一位艺术收藏家。他捐赠了1.25亿瑞郎，用于建造克利中心、购买部分地产和近一半藏画，但提出了这样的要求：从他家客厅的窗口，必须能看到保罗·克利中心，这就要求博物馆必须建造在伯尔尼城市边缘；而设计师指定是伦佐皮亚诺(Renzo Piano)。

瑞士首都的文化梦想
皮亚诺以破纪录的速度设计好保罗·克利博物馆，而Müller为此买了单。“无论是建筑还是博物馆都轰动一时，”这样的机会对于“小城伯尔尼”来说，那可是百年不遇的机会，2005年7月伯尔尼市长在开幕式的庆典演说上陶醉地说。博物馆位于绿意浓浓的伯尔尼郊区。由三座相连的浪形建筑组成，看似由当地风景连成一体的小山。皮阿诺把它命名为“风景雕塑”。三座小山似的建筑通过一条被称作“博物馆大街”的150米长通道相连。光线、虚浮及自然是表现主义大师保罗·克利作品中的三大元素，也正是这三个元素启发了伦佐·皮亚诺建造博物馆。

大建筑师的小巧思
“克利是20世纪最多产也是全能的艺术家之一。他的天分是多方面的，因此很容易引起误解――似乎你可以任意地选择一种方式来理解他。克利莱曾是建筑学校一位多才多艺的教师。他的课并不是把所有的艺术形式混在一起，而是让不同的艺术形式相互深入，相互浸润，其中潜藏着诗一样的涵义。在克利的作品里，你能找到任何你想要的东西，很深刻，也很复杂。因此我们有了这样的想法：宁愿找一个地方，挖地破土，创造出一件‘地景艺术’的作品，而不只是建一幢高楼。”伦佐·皮亚诺为自己的设计作了这样的注解。由于克利的作品非常脆弱，常常是画在纸上的水彩画，甚至是画在纸上的油画，把这些脆弱的作品暴露在光线下显然非常危险。因此“博物馆大街”那部分，伦佐·皮阿诺尽量避免使用自然光。